铁屋中的呐喊

主人公叫鲁迅的小说叫做《铁屋中的呐喊》，是作者李欧梵所编写的出版--出版类小说，内容主要讲述：字（简写以后的“仇”字就失去意味了），因为他取自“雠”的古意形象，而将之价值颠倒，本来这个字有相敌对和对答的意思，所以中间有一个“言”字 注 《辞海》中引毛传疏：“相对谓之雠，雠者相与用言语，故以雠为...

精彩章节试读：

所谓“为艺术而艺术”这个口号的背后，也有一种反击现实的意义。在中国“五四”以后的文艺史上，这种西方现代主义的观点是很难站得住脚的，三十年代有些作家在艺术——特别是诗——的形式上稍作尝试，就受到左翼（甚至包括鲁迅）的攻击，左翼作家的立场是，在那种迫切的局面下，作家是不应该躲在象牙塔里。

这个立场本有其道德上的意义，但从文艺本身而言，往往革命的内容是应该和前卫式的形式分不开的，这也是西方现代主义潮流的一个激进的表现。二十年代时期的鲁迅，似乎还可以把新俄的文学和艺术当作一种世界上的前卫潮流，但三十年代在斯大林主义影响下的苏联文艺和大革命前后的又不大相同，所以鲁迅后来拼命从苏联拿来的文学“货色”，已经不完全是前卫式的艺术品了。但是他有时候仍然看得出几位较有前卫气息的作家，如勃洛克（Alexander Blok）。

所以我觉得鲁迅在三十年代过分吸取新俄文学，而忽略德、法、意、英、美等国的现代文学，是自有其社会和政治的因素的，这代表了他“公”的一面，然而，终其一生，他私下并没有完全排斥西方现代主义。当两者可以结合的时候——如珂勒惠支的版画，他当然大力推崇，但有时候他似乎把公私分开，甚至采取先后两种互相矛盾的态度，对弗洛伊德、毕亚兹莱、波德莱尔，甚至尼采等人，都是如此。如果我们考察鲁迅最有独创性的文学作品，则很容易看得出现代艺术意义的表现，本文仅举出几个端倪，有待继续求证研究。

所有研究或崇拜鲁迅的人，对于他那首最有名的旧诗《自嘲》，都不会陌生的，甚至可以背诵。此诗作于1933年，正是鲁迅革命情绪高涨的时候。我认为这首诗被后人曲解了，大家只看到鲁迅社会承担的一面：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，它意味着一种愤世嫉俗，为公（特别是青年）服务的态度，此种“公”式的解释，自然无可厚非；然而这首诗题名《自嘲》，开首两句又突出了一个倒霉的形象，而且全诗的最后两句却是至关重要的，至少应该和前两句