禁书令，迭兴*，开四库全书馆，编纂《续三通》、《皇朝三通》等。晚年，自号十全老人，陶醉于文治武功，听任和砷专权，日益腐败。他既有文韬又有武略，既提倡文化兴盛，又大兴*，实在是比较有传奇色彩的人物”。
老杨和老色对，清宫造办处和乾隆皇帝算是有了个直观认识。
百刀泯了一口酒，接着说，“咱先说说那个瓶子，全名应该叫大清乾隆年制珐琅彩四开光葫芦瓶。咱先说器型，象葫芦一样，所以叫葫芦瓶。四开光，你们应该看到了，葫芦瓶下腹那块有四块象开了小窗户一样的四个画片，有两面是胭脂淡彩山，有两面内绘西洋母子图。当然有些瓷器上甚至会出现六开光这样的布局。至于为什么中国瓷器上会有西洋母子图，那是因为在清宫造办处也有洋鬼子画师，这是中西结合的一部作品，难得难得啊”
“咱再说说什么是珐琅彩，这个就更难得了。珐琅彩瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之**皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。
珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷
